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    藝術攝影中抽象元素的視覺呈現思考

    日期:2021年05月20日 編輯:ad201107111759308692 作者:無憂論文網 點擊次數:68
    論文價格:150元/篇 論文編號:lw202105081527546050 論文字數:27558 所屬欄目:美術論文
    論文地區:中國 論文語種:中文 論文用途:碩士畢業論文 Master Thesis

    本文是一篇美術論文,筆者認為在畫面的整體視覺表達上,從畫面造型上來看,強調被攝對象本身的造型所帶來的形態之美,從而給予觀者視覺上的審美感情;從色彩表現上來看注重色彩的和諧關系額,強調色彩對比,營造具有和諧美關系的抽象藝術攝影作品;從質感表現上來看,抽象攝影汲取了現代平面構成理論的有關成果,通過藝術化的表達使其展現肌理之美。在實踐創作過程中,筆者分別從抽象元素形態的調和與秩序、抽象元素色彩的控制與對比、抽象元素質感的塑造與表現三個方面展開具體的實踐藝術探索。只有這樣才能表現出藝術攝影中抽象元素的形態之美、和諧之美、肌理之美。


    第 1 章 緒論


    1.1 研究背景與意義

    1.1.1 研究背景

    隨著社會經濟的快速發展,人們對精神文化的需求日益增長,具象的藝術形象越來越無法滿足人們的現代審美需求,抽象藝術逐漸得到了人們的廣泛關注與認識。抽象藝術通過點、線、面等元素向視覺圖像的接受者傳遞信息,進而使觀者與創作者之間產生情感上的共鳴。抽象藝術以其強烈的視覺沖擊力,醒目、簡潔的特性與藝術攝影的創作觀點相契合。因而從二十世紀開始,抽象藝術被廣泛地應用在藝術攝影的方方面面。

    作為一種獨特的藝術形式,抽象攝影逐漸融入到藝術攝影創作表現中,為藝術攝影的視覺呈現和內涵表達開創了新的道路。并且隨著科學技術的不斷發展,各種技術手段用于抽象元素的獲取,抽象藝術在藝術攝影領域得到了深層次的應用與發展,為藝術攝影注入了新的活力。

    1.1.2 研究意義

    通過對藝術攝影中抽象元素的形態、色彩、質感等視覺構成要素以及多種表現手法進行深入細致的研究,使抽象元素在準確的傳達攝影師的主觀創作意圖的同時引發觀者的深層次思考,引起他們和攝影師視覺與心理上的共鳴,強化藝術攝影的內涵表達。抽象元素的融入為藝術攝影的創作提供了新的可能性,抽象元素能夠增強藝術攝影作品的審美性與藝術性表達,是藝術攝影創作的重要技法之一,就這個層面上來看,筆者希望能夠在本論文中闡明抽象元素對當代藝術攝影的重要性,探究藝術攝影中抽象元素的視覺呈現方式,并且結合創作實踐進行闡釋與論證。豐富藝術攝影中抽象元素的視覺呈現的理論研究,為實踐創作提供理論依據,同時為藝術攝影實踐創作和視覺呈現的多樣性表達提供借鑒價值。

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    1.2 研究現狀

    1.2.1 國內研究現狀

    關于藝術攝影的概念界定至今眾說紛紜,這就使攝影師在藝術攝影的創作時沒有一定的規則和范式去遵循和效仿,但這也恰恰是藝術攝影“個性化”魅力的源泉。在對于藝術攝影的理論研究上,1993 年《藝術攝影》中劉振義認為藝術攝影是超脫于物質并且將精神置于物象之中。劉半農在他的的《半農談影》把“藝術攝影”稱作“美術照相”,還提出了對攝影藝術要表現攝影師意境和中國人的氣息的要求。2008 年由北京電影學院函授學院編寫的《藝術攝影》教材中曾對藝術攝影這樣定義:藝術攝影是作為藝術形式的攝影。[1]趙永華 2008 年在《藝術攝影創作》中對藝術攝影的概念、歷史脈絡、主要題材、創作的基本規律作了較為系統的闡述。宋一葦(2008)在《攝影藝術》中提出藝術攝影是將人們的生活經驗視覺化和影像化呈現,給予了視看更多的可能性。湯天明在他的著作《攝影藝術概論:超越瞬間》中提出,藝術攝影與其他攝影門類不同,它以藝術審美為最終目。胡伯翔從繪畫和攝影創作的差異性出發,提出發揮景物自然之美的藝術創作觀點。并且得到了盧施福等攝影藝術家的拓展,他認為“攝影是現實的藝術”,是客觀事物在攝影家頭腦中的主觀反映,并且通過一定的攝影藝術語言進行創造和表達。2010 年由肖瓊瓊主編的《藝術攝影教程》中對藝術攝影創作技術技巧進行了講述,豐富了藝術攝影的表現手法。張紹先運用形式邏輯概念劃分的規則,在他的著作《攝影分類的還輯論證》中將攝影進行分類,這種分類方式具有極強的思想性與辯證性。2011 年《潮起潮落——世界藝術攝影解讀》中,夏雨對藝術攝影在歷史上的著名流派、著名攝影師和攝影作品進行了詳細的梳理,對攝影作品背后的故事和攝影家的創作歷程做了深入的剖析。胡一丁 2013 年在他的《藝術攝影教程》中從尋找靈感、擺拍和導演、蒙太奇拼貼、虛擬造象等角度對藝術攝影的創作方法進行了闡述。有關藝術攝影的定義并沒有一個十分明確的界限,它給了攝影更多的可能性和創作方向,為藝術攝影的創作實踐及理論應用提供了方向。常芳敏在《藝術攝影中的意境營造與實踐研究》(廣西師范大學,2016 年碩士學位論文)中探究了藝術攝影中意境營造的表現方式和重要手段,并且強調了

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    第 2 章 藝術攝影與抽象元素


    2.1 藝術攝影概述

    2.1.1 藝術攝影的概念

    長期以來由于人們對攝影的記錄功能和藝術表現功能孰輕孰重的爭議,以及藝術攝影創作范圍的廣泛性和觀念的嬗變性的思考,藝術攝影的概念在國內外理論學界至今未達成有權威性的共識,理論學者和藝術家們對藝術攝影的研究多停留在對知名藝術攝影作品的分析和對于流派的簡單梳理和介紹。正如前面所提到的,劉振義對藝術攝影的創作表達進行了闡釋。劉半農將藝術攝影稱為美術照相,但這一定義并不全面。2010 年由肖瓊瓊主編的《藝術攝影教程》雖然從創作器材、題材和創作技術等角度對藝術攝影進行了闡述,但更多的是對于廣義的攝影作為一種藝術的闡釋,對于藝術攝影具體的創作手法沒有更多的論述,針對性并不強?!冻逼鸪甭洹澜缢囆g攝影解讀》中,夏雨對藝術攝影的著名流派、攝影家、攝影作品進行了梳理。胡一丁在他的《藝術攝影教程》中將藝術攝影定義為借助于攝影媒介,以攝影科學技術為依托的藝術形式,是藝術觀念和藝術感受通過攝影的形式來表現。于冬冬在《藝術攝影》中是這樣界定藝術攝影的:以藝術的觀念和方法,以攝影媒介為工作方式,表達感受、創造意境、傳遞思想[1]。常芳敏在她的論文中也僅僅是根據前人對于藝術攝影的定義對藝術攝影的范疇和特征做出了嘗試性的界定,并沒有給出一明確的定義。結合藝術攝影作品和實踐研究,根據藝術攝影的特點,藝術攝影是以攝影作為媒介,將個人情感意蘊注入其中,并通過藝術的手法和觀念創作出的視覺化的藝術形象,從而展現作者某種思想情感和精神內涵的攝影形式。藝術攝影在表現手法上并不受傳統的攝影手法和門類所局限,創作手法和技術手段范圍十分廣泛。

    隨著技術和藝術觀念的不斷發展,藝術攝影的表現形式和手法也會越來越多元化,藝術攝影的創作主題也會更加豐富多彩,對于藝術攝影的定義和概念也會隨之更加清晰。

    圖 3.3 Nimt《Light and Shadow》系列 圖 3.4 Nimt《Light and Shadow》系列

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    2.2 抽象元素概述

    2.2.1 抽象元素的定義

    在藝術創作中,除了對客觀事物進行描繪和再現之外,藝術家也會選擇更加精煉或是更加委婉含蓄的方式進行藝術表達,傳遞個人的想法以及情感。這時,抽象視覺元素就被廣泛的運用于藝術作品中。

    抽象元素是藝術創作的過程中對于客觀存在的具象事物或是情感所進行的高度提煉與總結。藝術創作的過程大致分為三個階段,分別是藝術體驗和積累階段、藝術構思以及藝術表達和表現。抽象元素的產生便是在藝術構思階段,將平時所體驗以及積累的創作素材進行一個高度的提煉,拋開其客觀的具象的外在形象,對事物或是情感的內涵進行更深層次的探索及發掘。而后在創作的最終階段以一種經過“提純”的、更加“濃縮”的抽象元素的方式進行表達和傳遞。抽象元素所構成的畫面中的點、線、面、色塊取材全部來源于真實生活和客觀世界,本身并不具備特別的內涵,而是創作者將其個人思想情感注入其中,賦予元素強烈的主觀情感和自我表達。由點線面所構成的圖形的大小、形狀、色彩等視覺元素根據一定的構成法則排列組合,形成多種多樣豐富多彩的畫面組合,來表達和展現藝術家們不同的思想內涵和感情色彩。抽象化創作方式作為藝術創作的手段之一,可以以簡潔、個性化的方式詮釋和表達藝術作品的內涵,而抽象藝術的各個流派和門類都是運用抽象化的方式,以抽象元素作為畫面構成的基礎單位。

    圖 3.1 Nimt《Light and Shadow》系列 圖 3.2 Nimt《Light and Shadow》系列

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    第 3 章 抽象元素在藝術攝影中的表達.........................17

    3.1 被攝對象的抽象化視覺表達...........................17

    3.1.1 造型——形態之美.............................17

    3.1.2 色彩——和諧之美............................19

    第 4 章 藝術攝影作品《象·境》中抽象元素視覺呈現闡釋....29

    4.1 《象·境》系列作品創作靈感來源........................29

    4.2 《象·境》系列作品創作過程............................30

    第 5 章 結語..............................39


    第 4 章 藝術攝影作品《象·境》中抽象元素視覺呈現闡釋


    4.1 《象·境》系列作品創作靈感來源

    系列作品以《象·境》為題目,通過對抽象元素的視覺構成的布局以及豐富多樣的創作手法來實現藝術攝影的創作和個人情感的表達。在藝術攝影中“象”是指外貌、現象、形狀、樣子、景象,是對事物的一種描繪,是事物的外在表現,在畫面呈現上是將對事物描繪的體現。這個“象”不僅僅是一種具體寫實的刻畫,也不僅僅是直白的描寫,更多的是經過藝術家構思主觀的將個人的主觀情感與客觀現實相結合最終在畫面上呈現出的視覺效果。早在南北朝時期就有對“境”的記載和論證,在很多畫論、詩論中都有詳細的記載和論證,然而在美學范疇里對境在不同的類型不同的角度下的定義也是不一樣的。王昌齡從形、神、意、等角度將境歸納為物境、情景、意境?!坝麨樯剿?,則張泉石云峰之境,極麗極秀者,神之于心,

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